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        提起“肖申克的救赎”，就不得不提他的编剧以及导演弗兰克-德拉邦特。弗兰克在好莱坞的位置十分有意思，正如约瑟夫所担忧的一样，在“肖申克的救赎”之前，弗兰克根本没有任何拿得出手的成绩，而这部电影也是他导演处女作，可惜上映时却遭遇了恶评狙击。

        不过后来“肖申克的救赎”得到了平反，成就了经典，可弗兰克却不是一位高产的导演，一直到五年之后他才再次改编了史蒂芬-金的作品“绿色奇迹”，又为他赢得了丰厚的名声和回报。但在那之后，弗兰克的作品就乏善可陈了。2007年的“迷雾”更是被批得狗血淋头。

        可以说，在弗兰克的职业生涯之中，就只有“肖申克的救赎”和“绿色奇迹”值得一说，而他自己的作品履历表里也就只有五部作品而已。

        按道理来说，弗兰克很快就会消失在人才层出不穷的好莱坞里才对，但谁又能够想到，2010年的一套连续剧“行尸走肉”又让身为执行制作人的弗兰克名垂青史，让他在有线电视历史长留下了恢弘灿烂的一笔——甚至比“肖申克的救赎”还要绚烂。

        所以说，弗兰克其人十分有趣，作品稀少，佳作寥寥，但却偏偏在影史上占据了十分重要的位置。

        不得不说，“肖申克的救赎”从作品本身到其主创人员都是电影历史上十分特别的一个存在。

        如果问雨果的意见，他认为“肖申克的救赎”是一部佳作，也可以算是一部经典，但能否超越“阿甘正传”，能否超越“教父”，能否超越“公民凯恩”，每个人都有自己的看法，就雨果个人认为答案是否定的。

        “肖申克的救赎”之所以能够被成为佳作，这是因为电影的主题永远能够打动人心，那就是希望、自由和友谊。这使得作品散发着深深的人性光芒，让人为之着迷，但至于在影史无数作品之中的排名，那就见仁见智了。

        雨果个人而言，他还是很喜欢“肖申克的救赎”这部作品的，故事里对于自由的渴望和对人性的剖析，确实是让他留下了深刻的印象。

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