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        我不否认这一点，但我在自省的同时也想引用一下埃莱娜·费兰特的观点，她认为：应当扩宽对女性主义文学的定义，只要创作者是女性，那么不管她写的主角是男是女，她的文本都具有女性意识的表达，无论是好是坏，都是她自己的声音。有时女作家用男主角的声音表达，反而能抛下一些性别包袱，让被现实规训的我们更大胆一点，说出更多平时不敢说的话，同时观照到男性心中的幽微、脆弱，从而构成对整个父权制的讽刺。

        现在很多人会骂腐女是腐蟑螂，我自己也受到过类似的批评，也有朋友劝我戒耽美，因为“真正的女权主义者不能沉迷于虚假的美化男人的故事”。

        但我还是想说，比起审判由女性创作的、符合女性幻想模式、给女性读者带来慰藉的假男人故事，还有更多男人创作的作品值得先审判吧？在对男权叙事传统发起全面挑战之前，先进行内部分裂，实在是有点悲哀的一件事。

        在本篇故事里，借由主角的男性身份，我在表达一个由来已久的观点：女性是一种社会处境，只要把男人放到这个处境里，他就会变成“女性”。

        至于结尾大许为什么没死成，可能是因为我仍然没摆脱性别规训这是要用一生去对抗的事情，我的性癖还是在男权社会下形成的，我迷恋于描写病态情感关系，同时我对现实很失望罗伊诉韦德案被推翻、中东女性脱不下的头巾……等等，因此宁宁的抗争最终失败了。

        于是，这变成了一个“糟糕的浪漫故事”，爱不能解决主角所有的麻烦，甚至主角们本身也不怎么相信爱情，连最浪漫的小许也开始向权力动物异变。

        它折射了作者在这段时间充满矛盾的个人思考，因此从叙述方式到剧情都是矛盾的，同时它只是三流狗血故事，不提供教化功能，不提供唯一答案，因此很可能不会给读者带来安慰，反而带来更多疑问、遗憾：“故事不能更圆满吗？结局没有更好的处理方式吗？”等等。

        剧情决定了这篇不会太受欢迎，但对我个人而言，它是创作上的一个进步，因为故事更复杂，人物更立体，同时还像现实一样，充满了悬而未决的问题——好的不负责提供答案，只负责问对时代的问题，我离写出“好”还有很远很远，但这篇可以看作一个开始，我很高兴！

        感谢每一位耐心到这里的读者，感谢一直陪我聊思路的小熊朋友，你们都是北极熊的珍宝！挨个！

        我们番外见=3=！

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